Перевод с португальского А. Богдановского

М.: АСТ, Астрель, 2008. – 288 с. ISBN 978-5-17-052382-5    978-5-271-20420-3

Человек жаждет удобных, готовых ответов на вечные вопросы. Дай их ему! И станешь проповедником, сектантом или писателем. Пауло Коэльо избрал третий путь. Больше пяти лет он несет великую мудрость российскому читателю стотысячными тиражами. Роман «Брида», по заверениям издательства, должен был стать самой ожидаемой после «Алхимика» книгой латиноамериканца. Насколько это верно?
По законам жанра главная героиня книги находится в духовном поиске. В очень своеобразном поиске. Попадая к Наставникам, она без обиняков заявляет: «Научи». И те учат. Причем три центральных персонажа – ученица, Наставница Традиции Луны и Наставник Традиции Солнца – с точностью психоаналитиков констатируют не только свои душевные состояния, но и желания, и побуждения, и мотивы. Какие-то картинные герои, послушно чувствующие по указке автора.
Если «Алхимик», несмотря на простоту вложенной в него философии, еще обладал некоторым изяществом и новизной, то очередная книга Коэльо превратилась в сборник невнятных поучений, кое-как скрепленных сюжетом. Автор на протяжении всего романа пытается раскрыть суть двух путей познания мира, постигаемых героями. Но до последней главы различие, сходство и смысл Традиции Луны и Традиции Солнца остаются неясными. Выходят одни бесполезные умствования.

Опубликовано в газете "Книжное обозрение" в 2008 г.

Абсурд и чёрный юмор. Квинтэссенция армейского (тут, извиняюсь, просто необходим этот термин) долбоебизма. Если вы смотрели ДМБ, то это совсем другое. Но, как ни странно, из той же оперы. Здесь не солдаты, здесь офицеры. Здесь не военкомат и сравнительно тихая военная часть в российской глубинке, здесь вторая мировая война, Средиземное море. Война, какой вы её никогда не видели и даже подумать о таком её лике не могли. Сумасшествие во всём его бредовом великолепии.

Авиаполк, эскадрилья бомбардировщиков, совершающих налёты на Италию. Главный герой не хочет умирать на войне и прилагает все возможные усилия, чтоб избежать такой участи. Косит, лжёт... Вот в принципе и вся завязка.

Гротеск во всём. Картонные персонажи, раскрашенные яркими красками из детской школьной палитры. Почти нет полутонов: кричащие, безумные цвета. Но сделано это с той самой безапелляционной детской серьёзностю, которая порой так обескураживает взрослых. Сначала просто не хочется мириться с творящимся на страницах наркотическим приходом, потом наступает момент адаптации, и усмешка на лице появляется всё чаще. И когда наконец читатель вроде бы разгадал методику автора, всё становится сложнее.

Жёсткие, бескомпромиссные сцены. Рана, в которую мог бы поместиться футбольный мяч, трясущийся фарш рваных мышц, рвота, кровь... Римские шлюхи, избиение мальчишки под взоры безмолвствующей толпы... Таких сцен мало, но тем хлеще они бьют по нервам. В один прекрасный момент читатель доходит до предела. В этом безумном мире ну просто обязан появиться хоть один здравомыслящий человек! И автор оправдывает это ожидание. Но по-своему. Главный герой обретает рельеф всё сильнее и сильнее, наливается полутонами, убавляет в яркости кричащих цветов, но становится чётче и детальнее. Вот, казалось бы, надежды оправданы! Ха-ха! Как бы не так. Развитию его предопределено остановиться на грани, как и весь роман постоянно на ней балансирует.

Никто не любит рояли в кустах. И сразу хочу вас предупредить, что в этой книге они присутствуют. Опытной рукой, набитой на транспортировке габаритных музыкальных инструментов, мастер умело и с любовью расставляет их по кустам, где они ждут своего часа. А в конец книги вообще доставлен целый орган!

Ужасно-прекрасная книга. Кроваво-красным мясом наружу.

P.S.: В интернете в основном представлена в другом переводе - "Уловка-22". Этот перевод менее правильный, но почему-то читается легче. "Поправка-22" же издана в хорошем качестве, но с удручающе большим количеством опечаток. Удовольствие получать не мешает, но глаз цепляется.

О, этот страх, эта ненависть, это отвращение, эта безумная гонка в компании безумно пластичного и в этой пластике подчиненного изворотливости и изобретательности гениального ума доктора журналистики Рауля Дюка, также известного, как Хантер С. Томпсон, также известного как Джонни Депп, но более известного все же под первым именем, да при нем еще этот грубый, сильный, хищный самоанский адвокат, источающий запах пота и пива, бешено вращающий глазами, но в одну минуту готовый протрезветь и обратиться в ураган, адвокат Доктор Гонзо, также известный как Бенисио Дель Торо. Оба они несутся сквозь пыль и алкогольный угар, подкрепленные наркотическим опьянением от всех видов химической дури, что только можно представить, вдвоем под руководством Терри Гилиама они воплощают в жизнь одну из самых невероятных книг об американской мечте, ее поиске и безнадежной потере, новых поисках, обретении, о всех тех уродах в цартсве уродов. Дословно, резко, бескомпромиссно, блестяще, вызывающе и броско, гениально.